The 79th Cannes Film Festival Winners Announced: The Red Carpet Has Gone Cold — Hollywood and Cannes Face a Shared Winter Crisis

第79届戛纳电影节获奖名单公布：红毯冷了——好莱坞与戛纳的寒冬困局

 

**Author：Yixiao ZHANG / 作者：张旖箫**
Publication date: May 24, 2026 / 新闻发布：2026年5月24日　

  第79届戛纳电影节获奖者 © Amélie Canon / FDC

第79届戛纳电影节落幕，获奖名单正式公布。闭幕红毯却出奇地冷清——尽管红毯，从来都是戛纳最烫的地方。

2022年，汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）携《壮志凌云：独行侠》（Top Gun: Maverick）登上戛纳红毯，万人空巷；去年，他又带着《碟中谍：最终清算》（Mission: Impossible — The Final Reckoning）再度引爆海滨大道。

每一次，好莱坞的到来都像一把火，点燃整座城市。

而今年，火灭了。

克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《奥德赛》（The Odyssey）、史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《揭露日》（Disclosure Day）均绕道而行。整届电影节，没有一部好莱坞制片厂的新片踏上那条红毯。

填补这片空白的，是一部25年前的老片——《速度与激情》（The Fast and the Furious）周年午夜纪念场，在戛纳掀起欢呼，连文·迪塞尔（Vin Diesel）也激动落泪。

这固然动人，却也折射出一种隐隐的尴尬：堂堂戛纳，竟要回溯四分之一个世纪，才能找到一个属于好莱坞的瞬间。

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好莱坞为什么不来？

罢工后遗症、流媒体冲击、院线萎缩

好莱坞的缺席，折射出一个行业正在经历的寒冬。

连年罢工的后遗症尚未消散，流媒体持续冲击院线，大制片厂普遍收缩、越来越不敢冒险。在这样的环境里，戛纳这种花费不菲、影评人毫不留情、票房回报又难以保证的场合，自然首先从预算表上被划掉。

华纳兄弟（Warner Bros.）去年已经用行动验证了这套逻辑：《一场接一场的战斗》（One Battle After Another）与《罪人》（Sinners）绕过所有电影节，照样双双摘得奥斯卡。

戛纳，正在从好莱坞的“必选项”，悄悄变成“可选项”。

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好莱坞缺席，欧洲艺术电影重新成为主角

然而，当红毯上的明星光环散去，颁奖典礼却给出了另一种答案：

今年的戛纳，属于那些拒绝沉默的电影人。

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金棕榈：真理从来不止一种

最高荣誉金棕榈奖（Palme d'Or），由罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉（Cristian Mungiu）凭《峡湾》（Fjord）获得。

第79届戛纳电影节金棕榈奖得主 © Joachim Tournebize / FDC

他的获奖发言，被视为本届电影节最重要的时刻之一：

“我们必须明白，真理并非唯一。即便与他人价值观相左，我们也能与之共存。若缺乏对话，社会暴力将愈演愈烈——这不只是为了我们，更是为了我们的孩子。”

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评审团大奖：身在其中，无法置身事外

评审团大奖（Grand Prix）授予俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫（Andreï Zviaguintsev），获奖作品《弥诺陶洛斯》（Minotaure）。

这位长期流亡海外的导演在领奖时表示：

“我无法拍类型片，也无法拍喜剧或情感片——我没有这个权利。俄罗斯正深陷危机，人类本身也正在经历深刻变革。”

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最佳导演：两种风格，同一种坚持

本届最佳导演奖（Prix de la mise en scène）由两部风格截然不同的影片共同摘得。

西班牙导演哈维尔·卡尔沃（Javier Calvo）与哈维尔·安布罗西（Javier Ambrossi）凭《黑球》（La Bola Negra）获奖。影片险些错过报名截止日期，最终却成为本届评审团最受关注的作品之一。

波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基（Paweł Pawlikowski）则以《父国》（Fatherland）共同获奖。

他在领奖台上引用契诃夫：

“艺术家的使命，不是教导人，而是以可理解的方式描绘问题。”

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最佳编剧：剧本之外，才是真正的电影

最佳编剧奖（Prix du Scénario）由法国导演艾曼纽·马尔（Emmanuel Marre）凭《我们的救赎》（Notre Salut）获得。

他说：

“这部电影里，没有任何一场戏是完全按照剧本演的。这个奖不仅属于我，也属于那些曾经被剧本困住多年的人。”

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评审团奖：欧洲裂痕与女性困境

评审团奖（Prix du Jury）由德国导演瓦莱斯卡·格里泽巴赫（Valeska Grisebach）凭《梦中奇遇》（L'Aventure rêvée）获得。

她在领奖时谈到：

“柏林墙倒塌后的经历，让欧洲逐渐碎片化。这些回响直到今天仍然存在。”

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表演奖项：真正的表演，需要爱

最佳女演员奖（Prix d'interprétation féminine）由维吉妮·艾菲拉（Virginie Efira）与日本演员冈本多绪（Tao Okamoto）共同凭《突然》（Soudain）获得。

艾菲拉表示：

“真正的表演，不只是倾听，而是进入另一种感知状态。”

冈本多绪则说：

“是彼此之间那种电流般的默契，让角色真正拥有了生命。”

最佳男演员奖（Prix d'interprétation masculine）同样由两位演员共同获得——艾曼纽·马基亚（Emmanuel Macchia）与瓦伦丁·卡帕涅（Valentin Campagne）凭《懦夫》（Coward）获奖。

他们都谈到了同一个词：

爱。

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新声代：小电影，也能拥有大世界

金摄影机奖（Caméra d'Or）授予卢旺达导演玛丽-克莱芒丁·杜萨贝贾姆博（Marie-Clementine Dusabejambo），获奖作品《本·伊玛纳》（Ben'imana）。

她说：

“拍这部电影，是为了真正遇见我的国家——遇见它所有的复杂与美丽。”

最佳短片金棕榈奖（Palme d'Or du court métrage）则由阿根廷导演费德里科·路易斯（Federico Luis）凭《致对手》（Para Los Contrincantes）摘得。

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尾声：好莱坞与戛纳，谁更需要谁？

好莱坞退场了。

但问题是：这究竟是谁的损失？

过去几十年，奥斯卡与欧洲艺术电影节共同建立起一套“严肃电影”的全球话语体系。戛纳金棕榈，正是这套体系最耀眼的象征之一。

而今天，这套体系正在发生变化。

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全球艺术电影的共同困境

近年来，各大电影节获奖影片在市场上普遍遭遇票房寒冬。

越来越多观众不再因为“电影节获奖”而走进影院；投资方开始犹豫；导演们则逐渐转向流媒体、剧集与平台合作。

电影节的话语权，正在被重新改写。

而今年戛纳的获奖名单，也许已经透露出一种新的方向：

来自罗马尼亚、俄罗斯、波兰、西班牙、法国、德国、卢旺达、阿根廷的电影人，共同构成了今年最重要的声音。

这或许意味着：

未来的戛纳，不再只是“好莱坞的戛纳”，而是一个真正意义上的“世界的戛纳”。

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结语

那么，明年好莱坞会回来吗？

也许会。

也许不会。

但即便回来，方式也将完全不同——不再是全明星压阵、举全厂之力造势，而是更加谨慎、更加策略性的选择。

真正的问题已经不是：

“好莱坞是否还需要戛纳？”

而是：

“当好莱坞变得可来可不来之后，戛纳究竟该如何重新定义自己的存在价值？”

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作者：Yixiao ZHANG 张旖箫
图片来源：戛纳电影节官网